相传，东晋大书道家王羲之用几年的技能，挑升写“永”字。他合计，这个字具备楷书的八法，写好“永”字，总共的字都能写好。以后，王羲之的孙子智永又将这“永字八法”传给虞世南，再其后萝莉少女，进程许多书道家一直传了下来。

点画是组成字形结构最基本的元素，尽管点画在用笔的书写步履上，小楷与大楷并无多大的差别，但事实上小楷比大字要眇小得多，要是莫得一定的大楷基础，就很难体味到小楷用笔的精到和眇小之处。小楷的点画在模式上是很敷裕变化的，相传钟繇小楷，点画互异，右军作字书，万字不同。为了便于入门者切实扼要的掌合手此法，试图用相比平庸的话语作一些先容。

一、点法

点在笔法中占有很弥留的地位，它起着拊背扼喉的作用，若少许失所，则如好意思东谈主之眇一目，例必就会龙套字形的结构好意思，况其它七法，发笔时皆从点起，点失势则画易演叨，此最关关键，小楷作点，以露锋居多，这又是小楷用笔的脾性。

作点之法，其势要重，所谓重即落笔的速率要快，但落点要轻，所谓“每作少许，如岑岭之坠石，磕磕然实如崩也。”磕磕然是描写石头相互碰击的声息，言其势重，不是指动笔时实用劲，凡作露锋之点，当于空中作逆势，尖锋入纸，趁势落笔，落笔后即速即将笔毫铺开，此即王羲之所说“每作少许，皆悬管掉之，令其锋开，当然劲健也”。不行摄取兜圈子的见地去填满笔形。

作点时笔力要深远，即收笔时用腕法轻提笔锋，然后借重向下抑扬一二下，再反揭收之，收笔的行为要快，这么水墨便能深远点内，力透纸背，《禁经》所谓点如利钻镂金是也。喻其有深远千里着之意。

二、横画

横画又称为勒，所谓勒有愈收愈紧之意，发笔时要逆入，收笔电动机回归，行笔时要意有所顾，逆势涩进，《禁经》所谓“画如长锥之界石”喻其不行太光滑飘零之意。

凡写长画，当于抵御中求平，使其画势上平而下呈拱状，就象一只覆舟之样，切忌上平下亦平，则板刻之弊立见，柳宗元《八法颂》中说：“勒常患平”即是此意。

横画又要贵于变化，陈绎曾《翰林要诀》中说：“凡平画忌如算子，终篇展玩，不见横画，始是书道。”所谓不见横画即是指无平行都头，板刻凝滞之笔。

三、竖画

凡写竖画，当于曲势中求挺拔，则见笔力。古东谈主称竖画为努法，努灵验劲之意。李溥光《雪庵八法》中说：“努之为法，用弯行曲扭，如挺千斤之力。”这是一种敷裕弹性和力度的弧线之好意思，或向、或背、或背中有向，或向中有背，或势直而局部曲，最不行寂寥，故柳宗元《八法颂》中说：“努过直则力败。”即是这个真义。

四、长撇

长撇，古东谈主称之谓掠。冯班《钝吟书要》中说：“掠如蓖之掠发，此乃斜悬针而末锋飞起，宜出锋处送笔力到而匀，不行半路击出，则无力而孱羸。”故作掠之法，颈部要细，腰部势微蒙眬，宜肥劲有劲，颜真卿《八法颂》说：“掠仿佛以宜肥。

“出锋时当以腕送，足够强横，万不行作虚尖斜拂之状，柳宗元《八法颂》说：”掠左出而锋轻。“如是则一笔之中有轻重粗细的变化，敷裕节拍感，由于收笔情状微曲而末锋飞起，故有回归之势，李溥光《雪庵八法》中说：”掠始作家，用肥健飘荡，而宜乎欢乐。“极其纯真地描写掠法的笔调。

五、短撇

古东谈主谓之啄法，啄者，如鸟之啄物，锐况且速，喻其用笔当速即捷、爽利、明快。陈绎曾《翰林要诀》中说点首撇尾，左出微仰，如鸟喙之啄物。

六、挑法

挑法，古东谈主称之谓“策法”，策者，鼓动之意，以鞭子策物，用劲在策本，牛逼在策末，《书道三昧》中说：“策法，仰笔厲锋，轻抬而进，有如鼓动之势。”所谓即侧行貌，喻作挑时当带侧势。柳宗元《八法颂》中说：“策仰收而暗揭。

”暗揭即是空中作收势，由于写挑法时侧锋点入，锋尖上仰，已带偏侧之势，运笔时当边走边抑扬，边挫边提，至收笔时，锋已收归画中，故行笔不宜太快，快则例必造成偏锋飘零之弊，正如《雪庵八法》中所说：“策始作家，用仰锋上揭，而贵乎迟留。”迟留智商有技能将锋调正。

七、捺法

作捺之法，辛勤重重，势宜开张。李溥光《雪庵八法》中说：“险横三过，而开揭其势力。”行笔宜琅琅上口，不徐不疾，安稳不迫。收笔时，须笔战行右出，意即写捺角时笔画满捺，已带侧势，须用腕法带动笔锋，缓缓衄挫，边走边提，将锋提到离纸之时。

唐太宗《笔法论》中说：“磔须战笔发外，好意思瞻念徐乃出之。”所谓“好意思瞻念”即收笔时能将笔锋收归画中。

八、钩法

钩法，古东谈主谓之趯法，有逾越之意，陈念念《八法详说》中说：“趯须蹲锋得宠而出，出则暗收。

”所谓蹲锋，即出钩之前先向下作一快速的按笔行为萝莉少女，如东谈主跳高时跃起前的半蹲行为相似，所谓“得宠而出”即指蹲锋后在恰到公道时速即出钩，不行瞻念望，若佇念念稍息则神纵不坠矣，出钩时要力送到笔尖，钩要足够，不行虚尖怯露。